Am Anfang gibt es nichts ... nur eine Idee
Drehbuchliteratur gibt es wie Sand am Meer. Eine ganze literarische Gattung beschäftigt sich mit dem Handwerk, der Technik und den Methoden des Drehbuchschreibens. Wie findet man einen originellen Stoff? Wie schafft man glaubwürdige und faszinierende Charaktere? Wie optimiert man das dramatische Potenzial einer Story? Auf alle diese Fragen scheint es in diesen Büchern eine Antwort zu geben.
„Wie bei jeder anderen Kunst, so ist es auch mit dem Drehbuchschreiben: Am Anfang herrscht das Chaos.“
Linda Seger, Das Geheimnis guter Drehbücher (Making a Good Script Great), Berlin 1998, S. 20
„Screenwriting is filmmaking on paper.“
Frank Daniel, Dramaturg Manche Lehrbücher und Ratgeber für zukünftige Autoren lesen sich wie Kochbücher oder hinterlassen den Beigeschmack von Schule und Bevormundung. Man muss nur das richtige (!!!) Rezept kennen und schon kann nichts mehr schief gehen, der Erfolg ist garantiert.
Ob man Drehbuch-Schreiben tatsächlich lernen kann, darüber streiten die Experten:
Einige sind der Meinung, dass Drehbuchschreiben für einen abendfüllenden Kinospielfilm ein Handwerk ist, das man erlernen kann. Ohne gekonnte Umsetzung der (festgeschriebenen) Regeln sei kein Zuschauer gewillt, auch nur einen Cent in den Kauf einer Kinokarte zu investieren.
Die Vertreter der anderen Richtung fragen: Welcher kreative Mensch, Filmemacher oder Drehbuchautor lässt seine Phantasie schon gerne in vorgegebene Story- oder Zeitabläufe pressen?
Die Wahrheit liegt – wie so oft – dazwischen. Drehbuchschreiben ist sowohl Kunst als auch Handwerk. Wissen um Dramaturgie, Struktur, Charakter- und Dialogentwicklung, sowie marktübliche Formatierungen schadet nicht, sondern hilft. Denn eines ist klar – man muss die Regeln kennen, bevor man sie bricht und wissen, warum man sie bricht.
Das nachfolgende Kapitel beschäftigt sich mit dem Prozess vom Erträumen einer Geschichte bis zu ihrer Organisation in Szenen und Bildern im Drehbuch, mit dem Dreisprung Exposé – Treatment – Drehbuch.
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